Большой Театр. Зима.

ко дню рождения Александра Порфирьевича Бородина



Дуэт Кончаковны и Владимира Игоревича из оперы "Князь Игорь". Елена Образцова и Владимир Атлантов. ГАБТ.1972 год.

Такие люди рождаются раз в сотню лет – можно с уверенностью сказать об Александре Порфирьевиче Бородине, ведь круг его интересов, знаний и умений настолько велик, что становится очевидно: это не простой человек, это истинный гений.

Ещё одна особенность – таланты Бородина практически невозможно рассматривать в отрыве друг от друга. Бородин-композитор, Бородин-химик, просветитель, поэт - не просто грани одной личности, а словно детали мозаики, дополняющие и поддерживающие друг друга. И, кажется, если бы изъять из этого списка какую-то одну черту, то и остальные станут не в полной мере яркими, выдающимися, гениальными.

История рождения Александра Порфирьевича необычна для современных реалий, однако в XIX веке подобные случаи встречались сплошь и рядом. Его отец, 62-летний грузинский князь Лука Степанович Гедианов (Гедеванишвили), вступил во внебрачную связь с 20-летней Авдотьей Константиновной Антоновой, дочерью военного, в 1833 году в Санкт-Петербурге. Разница в возрасте и общественное мнение не смогли повлиять на чувства. Супруга Гедианова проживала в Москве, но возможности разорвать брак с ней не представлялось.

Рожденного 12 ноября 1833 года мальчика князь назвал Александром и записал сыном своего камердинера, Порфирия Бородина. Чуть позже Лука Степанович устроил брак Авдотьи с военным врачом Х. Клейнеке, чтобы упрочить ее положение в обществе. В детстве Александру было настрого наказано называть Авдотью тетей при посторонних, ведь мальчика представляли всем как ее племянника. Однако любовь, которую дарила Дуняша сыну, была поистине материнской, и порой даже находилась на грани здравого смысла.
До 8 лет мальчик являлся крепостным своего отца, который незадолго перед смертью, в 1840 году, дал сыну вольную и купил четырёхэтажный дом для него и Авдотьи Константиновны.

Авдотья же с самого раннего детства вплотную занялась образованием сына, нанимала прекрасных учителей и гувернеров для Сашеньки. С первых же уроков особенное внимание мальчика привлекла музыка. Он быстро освоил игру на флейте, фортепиано и виолончели. В девять лет Бородин сочинил польку Helene, названную по имени одной взрослой особы, в которую мальчик не на шутку влюбился. В 13 лет Бородин сочинил концерт для флейты с фортепиано.

Авдотья Константиновна позаботилась о том, чтобы эти первые пьесы были изданы, и тогда музыкальные критики впервые услышали о 16-летнем композиторе. Помимо музыки Александр живо интересовался химией – наукой в тот момент молодой, чем приводил мать в состояние ужаса: комната подростка была заставлена странными склянками и колбами, а смелые эксперименты грозили пожаром.
Collapse )


Большой Театр. Весна.

НЕ ПРОПУСТИТЕ!!!

24 мая (четверг) в музее-квартире Н. С. Голованова состоится лекция-творческая встреча «Золотой век Большого театра», приуроченная к 60-летию творческой деятельности народной артистки РСФСР Валентины Левко.

История главного театра страны в XX веке – уникальна. Каждое имя, появлявшееся на афишах Большого театра, стало олицетворением высокого русского искусства. Среди артистов, блиставших на великих подмостках, особым образом выделяются имена трех выдающихся солисток прошлого столетия, которых объединяют творческие идеи и особенности их воплощения, - Надежды Андреевны Обуховой, Марии Петровны Максаковой и Валентины Николаевны Левко. Записи каждой из них, без сомнений, до сих пор остаются неподражаемым эталоном исполнения оперной и камерной музыки. Лекция «Золотой век Большого театра» посвящена судьбам этих уникальных певиц. Какие ориентиры в музыкальном искусстве они избирали? В чем особенности вокального стиля трех знаменитых меццо-сопрано? Размышлениями на эти интереснейшие вопросы с гостями музея поделится музыковед и музыкальный критик Сергей Буланов. В процессе лекции слушатели познакомятся с уникальными архивными аудио и видеозаписями.
Начало в 19-00.
Забронировать места можно по тел.: 8(495)605-65-15 доб.11-76.
Билеты можно приобрести в кассах Российского Национального музея музыкальной культуры имени Глинки.


Фрагмент из фильма "Чайковский", вторая серия (1970)
Песенку Графини из оперы "Пиковая дама" исполняет народная артистка РСФСР, солистка Большого театра Валентина Левко (концертмейстер — М. Григорьев).

П.И. Чайковский - Иннокентий Смоктуновский
Н.Ф. фон Мекк - Антонина Шуранова
Графиня - Татьяна Струкова
Герман - Владимир Атлантов



Из д/ф "Валентина Левко". 1973 г.
Большой Театр. Зима.

Электронный архив Большого театра

уважаемая shakko.ru сообщает:

Недавно запустили сайт Электронного архива Государственного Академического Большого театра.

опубликован список всех премьерных оперных постановок театра, начиная с 1856 года.

В разделе «Экспонаты», представлена небольшая часть музейной коллекции Большого театра.

Вильямс П. Эскиз костюма. Вотан. (2,3 д.). 1940 г.


Участники волонтерского проекта «Открой историю Большого» (совместно с ABBYY) и сотрудники музея продолжают вносить данные в базу архива.
В результате в электронном виде будут доступны 48 тысяч афиш, 120 тысяч программок и более 100 тысяч фотографий.
Страница волонтерского проекта http://www.openbolshoi.ru/

Как звучал голос Чайковского

Оригинал взят у the_morning_spb в Как звучал голос Чайковского
Запись организовал в 1890 году Юлий Иванович Блок – меломан и энтузиаст ранней звукозаписи, который в 1889 году первым привёз в Россию фонограф Эдисона. Изначально идея заключалась в том, чтобы записать на фонограф игру великого пианиста Антона Рубинштейна, однако тот наотрез отказался записываться. Тогда присутствующие, среди которых был и Пётр Ильич Чайковский, просто начали баловаться с аппаратом, записывая всё, что придёт в голову. На записи слышно, что участники не теряют надежды усадить Рубинштейна за фортепиано.


Collapse )